Kafee2021-4-9 08:01 /
曾经写过一篇过于佐贺偶像的日志，结尾很是草率，不知如何收尾才好。然而俗话说，念念不忘，必有回响。今年四月，佐贺偶像的二期开播了。等待的这段时间绝对不是短暂的，有着许多的焦虑和无望。然而得知开播日期后的心绪，那份被僵尸娘感动的心情，新鲜的又好像仿佛昨天一样。
说起奇怪，第一次接触偶像和应援文化，是通过LL。但后来疯狂开始追日本偶像，是看了佐贺偶像是传奇这部动画之后的事了。明明是一个若没有地方宣传要素，否则绝对通不过的企划，不仅故事讲得好，贡献了一张好听且风格多元的流行音乐集，且其中关于昭和偶像平成偶像概念的碰撞，对于暴走族文化的涉及，也让那些愿意多花一些时间的好奇观众，多了一个触碰了日本偶像历史和流行文化的契机……
两年多后的今天，重新站在偶像厨的角度，想思考僵尸娘变偶像这个企划好在哪儿：
1. 偶像厨最喜欢看到的就是成长。而僵尸，这个本来就承载着人对浑浑噩噩，失去灵魂且苟活的负面永生形象设定，没有什么比超越这个更有成长性了。僵尸本已是死人，是一具失去灵魂的尸体。然而僵尸娘却超越了死亡。不仅超越死亡，甚至还歌颂生命（表现为唱歌跳舞）。她们保留着前世的执念，而正是这份执念产生的力量，让她们不仅活动起来去跳舞歌唱，甚至连观众都可以带动。没有比这个更有跨越性，成长性的故事了。
从这个角度来说，没有比她们更合适去拯救佐贺。偶像厨期待看到的就是，本来已经死去的她们，传奇性的成长，成长到活力到可以带动那片人活着，但人口稀少，没有生机活力的佐贺重新焕发活力。由有活力的死人带动没有活力的活人，如果这个真的实现了，从粉丝的角度来讲将会非常圆满。
2. 选僵尸娘当偶像，观众意外地能够共情。僵尸娘在肉体层面的不完美，以及片中设置的缺憾，都能让人类想起自己。想起为何片中反复强调，僵尸娘的化妆是必要的，而且这妆还会掉，登台时必须要再化
。这种每日重复性的辛劳，让人想起了做着重复性工作的自己。活着会有很多好事，但是活着也意味着许多辛劳，心酸，许多人后的努力。而僵尸娘为了登台，每次都要努力化妆的姿态，为了不暴露本性的那种小心翼翼，和人类为了活着所作出的努力，又是何等的相似。看着台下花着脸的她们，如同看着回家后卸下伪装的自己，不是么？
3. 僵尸终归是永生的形象。偶像厨最怕的事什么，是推的走形 推的毕业。然而僵尸娘永远不会面对衰老，终将毕业的问题 走形的问题当然也不用担心。这符合了偶像宅对于偶像的终极渴望。永远不会毕业，我推永恒美丽。那个爱着的他者形象将会是永恒的，永远青春且美丽。
（*虽然有的粉丝就是满足于看着一个人的成长，巅峰，衰老，当然这就是另一种推法了。）
以上这些都是我个人对于为何僵尸娘为何要在佐贺活动，且要在佐贺成为偶像的解读。非常个人化，但是相信关于“生、死”这个主题，主创团队一定有充分讨论过。两年多后的今天，借助短暂追偶像的经验，得以重新看待佐贺偶像。片中的她们，生活似乎未曾有许多变化，作为观众的我们却变了许多，想来这也是生命的有趣之处啊……
当然，看动画不能太入脑。佐贺二期好不好看，本身还是要作品本身素质说话。相比一期第一集的C位出殡，二期的第一集的确是平淡的展开（超越卡车的确不容易）。但是由于一期的出色表现（对佐贺风景细致的描绘，对偶像文化的深刻理解，对企划命题的充分理解），我愿意多给他们一些期待，多一些的耐心。何况第一集那个沙雕的味特别正，就是第一季那个味儿。可能有的人不太喜欢，觉得为什么这个片子要做的这么沙雕，但是个人认为，“生”其中的一个维度就是有生命力，活力。所以企划做的搞笑，沙雕，其实契合了作品本身超越死亡，歌颂生命的主题。
说起奇怪，第一次接触偶像和应援文化，是通过LL。但后来疯狂开始追日本偶像，是看了佐贺偶像是传奇这部动画之后的事了。明明是一个若没有地方宣传要素，否则绝对通不过的企划，不仅故事讲得好，贡献了一张好听且风格多元的流行音乐集，且其中关于昭和偶像平成偶像概念的碰撞，对于暴走族文化的涉及，也让那些愿意多花一些时间的好奇观众，多了一个触碰了日本偶像历史和流行文化的契机……
两年多后的今天，重新站在偶像厨的角度，想思考僵尸娘变偶像这个企划好在哪儿：
1. 偶像厨最喜欢看到的就是成长。而僵尸，这个本来就承载着人对浑浑噩噩，失去灵魂且苟活的负面永生形象设定，没有什么比超越这个更有成长性了。僵尸本已是死人，是一具失去灵魂的尸体。然而僵尸娘却超越了死亡。不仅超越死亡，甚至还歌颂生命（表现为唱歌跳舞）。她们保留着前世的执念，而正是这份执念产生的力量，让她们不仅活动起来去跳舞歌唱，甚至连观众都可以带动。没有比这个更有跨越性，成长性的故事了。
从这个角度来说，没有比她们更合适去拯救佐贺。偶像厨期待看到的就是，本来已经死去的她们，传奇性的成长，成长到活力到可以带动那片人活着，但人口稀少，没有生机活力的佐贺重新焕发活力。由有活力的死人带动没有活力的活人，如果这个真的实现了，从粉丝的角度来讲将会非常圆满。
2. 选僵尸娘当偶像，观众意外地能够共情。僵尸娘在肉体层面的不完美，以及片中设置的缺憾，都能让人类想起自己。想起为何片中反复强调，僵尸娘的化妆是必要的，而且这妆还会掉，登台时必须要再化
。这种每日重复性的辛劳，让人想起了做着重复性工作的自己。活着会有很多好事，但是活着也意味着许多辛劳，心酸，许多人后的努力。而僵尸娘为了登台，每次都要努力化妆的姿态，为了不暴露本性的那种小心翼翼，和人类为了活着所作出的努力，又是何等的相似。看着台下花着脸的她们，如同看着回家后卸下伪装的自己，不是么？3. 僵尸终归是永生的形象。偶像厨最怕的事什么，是推的走形 推的毕业。然而僵尸娘永远不会面对衰老，终将毕业的问题 走形的问题当然也不用担心。这符合了偶像宅对于偶像的终极渴望。永远不会毕业，我推永恒美丽。那个爱着的他者形象将会是永恒的，永远青春且美丽。
（*虽然有的粉丝就是满足于看着一个人的成长，巅峰，衰老，当然这就是另一种推法了。）
以上这些都是我个人对于为何僵尸娘为何要在佐贺活动，且要在佐贺成为偶像的解读。非常个人化，但是相信关于“生、死”这个主题，主创团队一定有充分讨论过。两年多后的今天，借助短暂追偶像的经验，得以重新看待佐贺偶像。片中的她们，生活似乎未曾有许多变化，作为观众的我们却变了许多，想来这也是生命的有趣之处啊……
当然，看动画不能太入脑。佐贺二期好不好看，本身还是要作品本身素质说话。相比一期第一集的C位出殡，二期的第一集的确是平淡的展开（超越卡车的确不容易）。但是由于一期的出色表现（对佐贺风景细致的描绘，对偶像文化的深刻理解，对企划命题的充分理解），我愿意多给他们一些期待，多一些的耐心。何况第一集那个沙雕的味特别正，就是第一季那个味儿。可能有的人不太喜欢，觉得为什么这个片子要做的这么沙雕，但是个人认为，“生”其中的一个维度就是有生命力，活力。所以企划做的搞笑，沙雕，其实契合了作品本身超越死亡，歌颂生命的主题。
