冰2020-11-1 22:47 /
第一话和第二话是一个连续的故事。第一话以初号机的出动结束，第二话的开头却没有立刻承接。开头虽有一点，但那是真嗣的梦。在第二话开头的时间点使徒已经被打倒了。然后到了B part再进行战斗的回忆，是这么一个构成。包括下面会提到的疯狂的构图以及人物描写等等，总之是非常奇异的一话。
从制作人员上看，这第一话和第二话应该就是GAINAX的全力了。第一话和第二话的分镜都由庵野秀明导演和摩砂雪副导演亲自负责；演出是鹤卷和哉副导演。作画监督第一话是铃木俊二，第二话是本田雄。铃木俊二试图忠实地还原贞本义之的人设，而本田武则用简练的线条来组织画面。 尽管各自方向不同，但都是 《EVA》作画水平的标杆。第二话初号机对战第3使徒那段主要由吉成曜和本田雄负责。这场战斗在分镜里更加有特摄味（准确地说，是《奥特曼》味），但在成片里这部分被压制住了。从特摄味满载的分镜到更加动画式的镜头，这似乎是本田雄的主意。如果您手上有分镜集的话，不妨对比一下。
第二话中A.T.力场的处理令人难忘。虽然基本上是透过光处理，但其中也插入了几帧没有经过透过光处理的，效果很好。这不是作画人员的创意，而是演出方面的指示。
摩砂雪笔下的那些，将人物放在画面的一端等等的异色的镜头，也是第二话其中一个重要看点。而摩砂雪的分镜能够被实现为如此出色的画面，也离不开本田雄的作画。重看这一话的时候，我意识到了摩砂雪的演出风格对《EVA》整体的演出风格有多么大的影响。
纵观《EVA》全片，会话场景中的角色，很多时候并不会去看对方的脸。这是与本片主题相关的一个演出手法，最早见于第二集，在美里与律子对话中尤为明显。A part中她们俩一共有过三次对话，但两人的视线从未相交过。两人在车上那段，当律子看向美里的时候，美里的视线却转向了别的方向；而当美里看向律子的时候，律子则闭上了眼睛。源堂在人类补完委员会会议开到一半的时候就低头向下望；电梯那段，父子二人刚对上视线，真嗣就把头扭到一边。（顺带一提，在LD解说书编辑人员里最先注意到这个关于视线的特殊演出的，是声优博士小川びい，在此表示感谢）相比之下，美里和真嗣交谈的时候，两人的视线则要自然得多。我想这应该是因为他们二人在对话时维持着一个相对对等的关系。
第二话也是真嗣与美里关系展开的一话。美里收留了打算一个人住的真嗣，带他回到自己的公寓里。她积极活跃地与真嗣对话，并共进晚餐。洗澡时被温泉企鹅吓到的真嗣在美里面前露出鸡鸡的那段，虽然是一个小笑点，不过用啤酒罐和牙签盒遮住真嗣下体的镜头真的是太棒了，那是只有画画的人才能想出来的主意。长谷川真也的作画也非常厉害，场面十分有趣。不过这段的关键点在于之后美里的那句独白：“我是不是闹得过头像是做作了，被看透的也许是我啊”。美里为了让真嗣安心，有意识地去扮演一个开朗的姐姐。她觉得说不定真嗣实际上也在有意识地配合着自己的表演。在这之后真嗣的台词中，也证实了这一点。虽然是很容易看漏的细小刻画，不过这实在是很有《EVA》的风格。我认为，这里就是《EVA》式人物描写的开始。
有趣的是，不管是“我是不是闹得过头像是做作了”那句台词，还是真嗣的独白，都没有写在分镜里。分镜中美里的台词写的是“那就是昨天的英雄啊，意外的是个大人物呢（译注：原文为「意外と大物なのかしら」，黄段子意味？）”而真嗣在浴室的那段独白，分镜里是没有的。这应该是庵野导演在分镜到配音阶段之间，对剧本进行了再加工的缘故吧。如果按照原本分镜来的话，那么第二话的美里则会是一个彻头彻尾的开朗姐姐。
还有一点很有《EVA》风格的地方，是第一话最后的下集预告：“EVA击败了使徒，但这只是一切的开始。逃避父亲的真嗣。美里的傲慢让她决定去拯救真嗣。”其中「美里的傲慢让她决定去拯救真嗣」这句触动了我： 只有傲慢，才会让人觉得自己可以拯救别人。 非常有《EVA》风格的价值观。
从制作人员上看，这第一话和第二话应该就是GAINAX的全力了。第一话和第二话的分镜都由庵野秀明导演和摩砂雪副导演亲自负责；演出是鹤卷和哉副导演。作画监督第一话是铃木俊二，第二话是本田雄。铃木俊二试图忠实地还原贞本义之的人设，而本田武则用简练的线条来组织画面。 尽管各自方向不同，但都是 《EVA》作画水平的标杆。第二话初号机对战第3使徒那段主要由吉成曜和本田雄负责。这场战斗在分镜里更加有特摄味（准确地说，是《奥特曼》味），但在成片里这部分被压制住了。从特摄味满载的分镜到更加动画式的镜头，这似乎是本田雄的主意。如果您手上有分镜集的话，不妨对比一下。
第二话中A.T.力场的处理令人难忘。虽然基本上是透过光处理，但其中也插入了几帧没有经过透过光处理的，效果很好。这不是作画人员的创意，而是演出方面的指示。
摩砂雪笔下的那些，将人物放在画面的一端等等的异色的镜头，也是第二话其中一个重要看点。而摩砂雪的分镜能够被实现为如此出色的画面，也离不开本田雄的作画。重看这一话的时候，我意识到了摩砂雪的演出风格对《EVA》整体的演出风格有多么大的影响。
纵观《EVA》全片，会话场景中的角色，很多时候并不会去看对方的脸。这是与本片主题相关的一个演出手法，最早见于第二集，在美里与律子对话中尤为明显。A part中她们俩一共有过三次对话，但两人的视线从未相交过。两人在车上那段，当律子看向美里的时候，美里的视线却转向了别的方向；而当美里看向律子的时候，律子则闭上了眼睛。源堂在人类补完委员会会议开到一半的时候就低头向下望；电梯那段，父子二人刚对上视线，真嗣就把头扭到一边。（顺带一提，在LD解说书编辑人员里最先注意到这个关于视线的特殊演出的，是声优博士小川びい，在此表示感谢）相比之下，美里和真嗣交谈的时候，两人的视线则要自然得多。我想这应该是因为他们二人在对话时维持着一个相对对等的关系。
第二话也是真嗣与美里关系展开的一话。美里收留了打算一个人住的真嗣，带他回到自己的公寓里。她积极活跃地与真嗣对话，并共进晚餐。洗澡时被温泉企鹅吓到的真嗣在美里面前露出鸡鸡的那段，虽然是一个小笑点，不过用啤酒罐和牙签盒遮住真嗣下体的镜头真的是太棒了，那是只有画画的人才能想出来的主意。长谷川真也的作画也非常厉害，场面十分有趣。不过这段的关键点在于之后美里的那句独白：“我是不是闹得过头像是做作了，被看透的也许是我啊”。美里为了让真嗣安心，有意识地去扮演一个开朗的姐姐。她觉得说不定真嗣实际上也在有意识地配合着自己的表演。在这之后真嗣的台词中，也证实了这一点。虽然是很容易看漏的细小刻画，不过这实在是很有《EVA》的风格。我认为，这里就是《EVA》式人物描写的开始。
有趣的是，不管是“我是不是闹得过头像是做作了”那句台词，还是真嗣的独白，都没有写在分镜里。分镜中美里的台词写的是“那就是昨天的英雄啊，意外的是个大人物呢（译注：原文为「意外と大物なのかしら」，黄段子意味？）”而真嗣在浴室的那段独白，分镜里是没有的。这应该是庵野导演在分镜到配音阶段之间，对剧本进行了再加工的缘故吧。如果按照原本分镜来的话，那么第二话的美里则会是一个彻头彻尾的开朗姐姐。
还有一点很有《EVA》风格的地方，是第一话最后的下集预告：“EVA击败了使徒，但这只是一切的开始。逃避父亲的真嗣。美里的傲慢让她决定去拯救真嗣。”其中「美里的傲慢让她决定去拯救真嗣」这句触动了我： 只有傲慢，才会让人觉得自己可以拯救别人。 非常有《EVA》风格的价值观。
