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关于辉夜大小姐的延伸思考

（随手写于2020.4.26，随感莫较真）

实际上，现在多数观众在评价动画作品时都不是把它当作动画来进行评价，而是把其当作一个以展现故事为主的文化产品：即没有考虑其作为动画所独有的地方（蒙太奇，上下手技法等“分镜演出”内容）而是把动画当成普世的，讲剧情的载体来看。在他们的眼中，这种动画和小说、漫画、真人电影没什么区别，只是用不同的表现手法讲故事罢了。
的确，这种评价方法适用于当今的很多动画，因为它们都是小说改编或漫画改编，本质上和它原来的载体讲着几乎一摸一样的故事。也正因为对原作剧情和叙事节奏上的完全复刻，使得这些作品绝大多数都无法符合动画番剧（TVA）或剧场版动画的语法，使得它们在观影体验上感觉怪怪的，甚至不伦不类。
解决这个问题的方式有两种，一是完全动画化，对原作进行大刀阔斧的重构，这种类型做得很好的是《吹响！上低音号》。二是完全遵守原作语法，做“动起来的漫画”“动起来的小说”，《辉夜大小姐》就属于后者。
《辉夜大小姐》提供了一个单元剧漫画改编动画的方案：完全发挥原作魅力，动画只做为内容的载体。不过这对原作的水平要求极高：要有普世的剧情价值展现，还要有扣人心弦的展开。不过辉夜大小姐它做到了，全年龄搞笑动画，又有笑容背后的思考，这可能是最符合这个时代的，作为一种娱乐产品的动画了。