2019-11-1 11:17 /
冷静几天后觉得这篇文章写得很烂,错误百出满是偏见。
但部分评论很有价值,就不删除了。
减配龙族3+日式倾城之恋,属于不带脑子看特别感人的那种。
这是一部宣发爆炸、内容平平无奇甚至烂俗的商业片
这是部技法和君名如出一辙的换皮作,从情绪曲线到歌曲风格
看到这个名不副实的东西时,我落空的期望产生了极大的愤怒
三观不正的主线剧情
教科书般的世界系动画,一句话概括就是“只要我的愿望能够实现,世界毁灭与我无关”
在正片中,新海诚借角色之口,反复强调
该长大了,少年
这种把成长和剧情对立起来的行为无疑默认了成人是坏的、枯燥的、需要避开的,好像成长等于放弃。但事实真的如此吗?隔壁《企鹅公路》已经就这个问题给出了一个堪称完美的解:成长是对这个世界的认知更加全面,决不意味颓废、枯燥和窝囊。
在后记中,新海诚对角色身上对爱情幼稚的偏执给出了这样的解释
我要用以不同于道德或教育的标准来写故事,这才是我的工作。
这没毛病,将个人情感无限放大是年轻人的通病,男主的极端思想无疑是热恋中智商下降的年轻人的真实写照,谁还没在年轻时做过蠢事呢。他这么写并不代表他真的这么想。
年轻时你做了一个决定,要把生命献给爱情。后来你没死,年轻替你抵了命
如果这片关于男女主倾覆城市的行为的评价能够被忽略甚至赞扬,那我就要把大鱼海棠女主为了爱情水淹故乡的操作拿出来拍在无脑吹的脸上。
同志,我在喷大鱼海棠的回答里见过你。
新海诚对你就像哥哥一样好.jpg
减配龙族三
当我看到大雨的东京这个封闭的舞台时,我笑了笑,这个巧合很神奇。
当我看到废柴男+超能女这个搭配时,我有了些既视感
当我看到中年大叔+热辣御姐开着奇葩事务所收留无处可归的男主时,我开始有些怀疑
当我看到女主为了救绝境中的男主忽然能力爆发,炸了一辆车,我忽然受到专业训练
当我看到两个人被警察追着去住情侣酒店还是高级房间时,我忍不住笑出了声
当我看到男主奋不顾身冲入最终舞台只为自己心爱的女孩时,我在床上扭成一条蛆
日式浪漫+青春少年爱情热血的正统在?
天气之子/你的名字(×)
龙族三(√)
江南在龙族三无疑是大力发扬了樱花坠落的物哀之美(也可以叫外国人眼里的刻板印象?),日本分部的各种角色赴死时,大义与私人感情的糅合让人梦回昭和
诚哥73年出生,而89年初昭和才结束。严格来说他算是昭和男儿,却更有平成、令和这代人的内敛和佛系。他矫情男女情爱那自己一亩三分地,对其它事情漠不关心,这一搞就是20年——果然是平成废宅(笑)
拿这两部风格和题材都完全不同的作品比较只是因为部分桥段相似,抖机灵调侃一波,请各位收起你们的40米大长刀和意大利炮。(手动狗头保命
日式倾城之恋
请各位欣赏一段文字↓
东京的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大改革......阳菜并不觉得她在历史上的地位有什么微妙影响。她只是笑吟吟地转过身来,奔跑着去拥抱那个男孩。
嗯哼,感觉是不是很煽情,有内股文青味儿了?
下面是倾城之恋的原文,张爱玲老师1943年著
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大改革......流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙指点。她只是笑吟吟地站起身来,将蚊香盘踢到桌子底下去。
说到这就不得不提日本人最喜欢搞的“世界系”动画,我一直不知道该用什么姿势吐槽日本人对社会层面的忽略,总喜欢把个人的遭遇和世界的命运结合起来。难道是物极必反,极端压抑的社会氛围催生了出一大批热情洋溢痛并快乐着的思想家吗?
如果扭转现实过于魔幻,那就把它忽略掉吧。
物质基础是不存在的,生活只有诗、理想和远方。
女主只是因为看见了男主像野猫就觉得被救赎了?无论怎么想我都找不到女主会爱上男主的理由。还是爱情本来就不需要理由(都合主义警告)
这是一部极富新海诚个人风格的烂俗片,堪称流量时代剧场版动画圈钱的典范
“我说啊,”须贺先生突然变得很焦躁,“我们是在明白这些的情况下提供娱乐的,而读者也是在心知肚明之下阅读的。可不要轻视社会的娱乐文化啊”——摘自小说34页
什么样的观众有什么样的片子,超前半步是优秀,超前一步是天才,超前两步是不可理喻的疯子
这一届观众,只要给他们光污染,给他们煽情的音乐,给他们张弛有度的分镜就够了。至于内核,那重要吗?发展了近百年的好莱坞告诉我们,大众是愚昧的,他们绝大多数人没有能力去鉴别内容的好坏,只能凭情绪去感受。
技法是极度成熟的,脱离了现实限制的动画只要经费足可以花哨到你无法想想的地步。
我姑且叫这演出轰炸流,和某公司一个套路。
押井守哥哥,我想你了嘤嘤嘤
但部分评论很有价值,就不删除了。
减配龙族3+日式倾城之恋,属于不带脑子看特别感人的那种。
这是一部宣发爆炸、内容平平无奇甚至烂俗的商业片
这是部技法和君名如出一辙的换皮作,从情绪曲线到歌曲风格
看到这个名不副实的东西时,我落空的期望产生了极大的愤怒
三观不正的主线剧情
教科书般的世界系动画,一句话概括就是“只要我的愿望能够实现,世界毁灭与我无关”
在正片中,新海诚借角色之口,反复强调
该长大了,少年
这种把成长和剧情对立起来的行为无疑默认了成人是坏的、枯燥的、需要避开的,好像成长等于放弃。但事实真的如此吗?隔壁《企鹅公路》已经就这个问题给出了一个堪称完美的解:成长是对这个世界的认知更加全面,决不意味颓废、枯燥和窝囊。
在后记中,新海诚对角色身上对爱情幼稚的偏执给出了这样的解释
我要用以不同于道德或教育的标准来写故事,这才是我的工作。
这没毛病,将个人情感无限放大是年轻人的通病,男主的极端思想无疑是热恋中智商下降的年轻人的真实写照,谁还没在年轻时做过蠢事呢。他这么写并不代表他真的这么想。
年轻时你做了一个决定,要把生命献给爱情。后来你没死,年轻替你抵了命
如果这片关于男女主倾覆城市的行为的评价能够被忽略甚至赞扬,那我就要把大鱼海棠女主为了爱情水淹故乡的操作拿出来拍在无脑吹的脸上。
同志,我在喷大鱼海棠的回答里见过你。
新海诚对你就像哥哥一样好.jpg
减配龙族三
当我看到大雨的东京这个封闭的舞台时,我笑了笑,这个巧合很神奇。
当我看到废柴男+超能女这个搭配时,我有了些既视感
当我看到中年大叔+热辣御姐开着奇葩事务所收留无处可归的男主时,我开始有些怀疑
当我看到女主为了救绝境中的男主忽然能力爆发,炸了一辆车,我忽然受到专业训练
当我看到两个人被警察追着去住情侣酒店还是高级房间时,我忍不住笑出了声
当我看到男主奋不顾身冲入最终舞台只为自己心爱的女孩时,我在床上扭成一条蛆
日式浪漫+青春少年爱情热血的正统在?
天气之子/你的名字(×)
龙族三(√)
江南在龙族三无疑是大力发扬了樱花坠落的物哀之美(也可以叫外国人眼里的刻板印象?),日本分部的各种角色赴死时,大义与私人感情的糅合让人梦回昭和
诚哥73年出生,而89年初昭和才结束。严格来说他算是昭和男儿,却更有平成、令和这代人的内敛和佛系。他矫情男女情爱那自己一亩三分地,对其它事情漠不关心,这一搞就是20年——果然是平成废宅(笑)
拿这两部风格和题材都完全不同的作品比较只是因为部分桥段相似,抖机灵调侃一波,请各位收起你们的40米大长刀和意大利炮。(手动狗头保命
日式倾城之恋
请各位欣赏一段文字↓
东京的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大改革......阳菜并不觉得她在历史上的地位有什么微妙影响。她只是笑吟吟地转过身来,奔跑着去拥抱那个男孩。
嗯哼,感觉是不是很煽情,有内股文青味儿了?
下面是倾城之恋的原文,张爱玲老师1943年著
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大改革......流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙指点。她只是笑吟吟地站起身来,将蚊香盘踢到桌子底下去。
说到这就不得不提日本人最喜欢搞的“世界系”动画,我一直不知道该用什么姿势吐槽日本人对社会层面的忽略,总喜欢把个人的遭遇和世界的命运结合起来。难道是物极必反,极端压抑的社会氛围催生了出一大批热情洋溢痛并快乐着的思想家吗?
如果扭转现实过于魔幻,那就把它忽略掉吧。
物质基础是不存在的,生活只有诗、理想和远方。
女主只是因为看见了男主像野猫就觉得被救赎了?无论怎么想我都找不到女主会爱上男主的理由。还是爱情本来就不需要理由(都合主义警告)
这是一部极富新海诚个人风格的烂俗片,堪称流量时代剧场版动画圈钱的典范
“我说啊,”须贺先生突然变得很焦躁,“我们是在明白这些的情况下提供娱乐的,而读者也是在心知肚明之下阅读的。可不要轻视社会的娱乐文化啊”——摘自小说34页
什么样的观众有什么样的片子,超前半步是优秀,超前一步是天才,超前两步是不可理喻的疯子
这一届观众,只要给他们光污染,给他们煽情的音乐,给他们张弛有度的分镜就够了。至于内核,那重要吗?发展了近百年的好莱坞告诉我们,大众是愚昧的,他们绝大多数人没有能力去鉴别内容的好坏,只能凭情绪去感受。
技法是极度成熟的,脱离了现实限制的动画只要经费足可以花哨到你无法想想的地步。
我姑且叫这演出轰炸流,和某公司一个套路。
押井守哥哥,我想你了嘤嘤嘤
我很讨厌盲目的押井信者。捧一踩一则是评价作品和人时的大忌,新海诚有着属于自己的作家性,押井守也有着属于自己的作家性,连臭名昭著的山本宽都有着属于自己的作家性,而这种东西本身就是无法进行比较的。各自都有着属于受众,你可以看到新海诚所有电影的雅虎评分完爆押井守,也可以看到业界和押井信者对于押井守作品的高评价。新海诚有着让从不看日本动画的人去电影院看动画的魅力,而押井守有着令所有创作者敬佩的本领。单纯的比较是对两个创作者的不尊重。
什么意思?
看押井守的动画就会变成硬核观众?新海诚笔下的少年少女是虚构的幻想,那押井守笔下的东西就不是幻想了?在动画里追求现实绝对很奇怪吧。
为什么要强调严肃文化,因为严肃是反人类的,是冰冷的理性。而娱乐文化自然就是爽字当头,是顺应欲望而生的。自然,严肃中可以诞生娱乐,而反之不行。最好的例子就是“所有喜剧都有一个悲剧的内核”这句话。为什么要强调严肃的重要性?就像16岁那年,父母说要努力读书一样,孩子要过10年才能明白这句话的意思。你说,道理我都懂,我进去就是爽的,那这篇文章就不是给你看的。
我之所以针对一部商业片和一个商业导演写了个严肃的批评,是因为看见了太多可笑的吹捧文章,把新海诚吹成大师或巨匠。他的伟大之处是影响了不看动画的人和双百亿的商业奇迹。
既然存在着押井信者,那出现几个新海信者有什么值得奇怪的。新海诚是不是大师,我不知道,他自己肯定也不会这样觉得,在我眼里,他只是个有票房号召力的动画导演而已。新海是个很敏感的人,他会因为重看自己的作品而感到不足、也会因为别人的评价而感到压力,单就这点,你和他无异。
脑海中不断回放着诚哥说“我也是人,我也要吃饭”的样子。
不知道我以为的那个新海诚还会不会回来了