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【剧透】summer pockets,没能突破自我的key

你不要误会了，我举的那些例子是作品带来的即视感，不是说sp直接搬过来用。cl有cl的主题，kanon有kanon的主题，sp也有sp的主题，在我看来sp的主题一是家族感情，二是对过去的割舍，对未来的追求。
sp有自己的不可磨灭的闪光点，但是我想说的还是表现手法和整体氛围雷同的问题。key社作品尽管每一部都有自己的特点，但是舞台往往局限在以家庭和朋友为中心的小格局内（星之梦和rewrite除外），用小格局讲小故事，尽管每一个故事都很不错，但是相同的小格局往往限制了玩家的想象空间，也限制了游戏背景的可塑性。相反，星之梦和罚抄则是大格局下的小故事，而且一个是悲剧结尾，另一个也可以说是带有悲剧意味的开放性结局，这种反差会给玩家带来很大的震撼感，我个人觉得这种故事也更有余韵。
key，或者说麻枝准是那种典型的驾驭不住大格局的作者，这一点从ab做成了个半成品就能看出来。不如说麻枝准是这种小格局故事的顶尖高手，就人物情感的刻画上他不输给任何同行，但是他在背景，世界观等等方面的创造力就在很大程度上限制了他的作品，或许这就是为什么大家一提到催泪就是麻枝准，提到麻枝准却也只有催泪的原因。之所以说key，或者麻枝准（我知道剧本是新岛写的，但是原案和大纲还是麻枝准，故事框架和背景都是他做的）这一次没有能突破自我，主要还是指的作品格局方面。

我也不觉得田中罗密欧的作品和星之梦这种是大格局，基本上是扁平人物，单薄的人物关系，单纯的环境设定，甚至剧本都不算出众，哪有什么宏大的格局，提到一些人性问题，自然关怀，社会问题也不叫大格局，大格局acg作品最起码的要求是高度自洽的虚拟世界，在历时性层面拥有历史的巨大跨度，在共时性层面上人物，族群，环境和社会高度地统一，而罚抄还差那么点意思，不如银河英雄传说，攻壳机动队的格局庞大，但相比麻枝准的作品格局当然要庞大一些，其实这种庞大和麻枝准的渺小，实质上是差不多的，都是聚集于少数精英的活动反映宏观的背景，带有很强的主观性和片面性...acg作品深受创作者经历狭隘和知识不足的影响，人设先行于剧本，美型先行于人物，本质都是建立在理想的虚幻世界，带有很强的唯心主义色彩，是御宅族审美形象和符号的组合和交融，并与前辈的作品形成了互文性网络。我并不认同在acg作品中追求大格局的审美倾向，在我看来，小中见大才是acg作品最擅长的地方，乃至日本文化偏小的格局都是艺术表现的常态。

麻枝准的问题应该不是突破自我，而是倒退，ab和夏洛特与三部曲的架构完全不同，更多地关注现实生活和青春的奋斗，而不是形而上的情感和悲剧性。麻枝准的音乐也大不如前，没有什么好的旋律涌现。我的异议主要在于你所说的故步自封不是出于对小格局的迷恋，这种大格局/小格局的二元对立，实质是把形式和内容割裂开来。我怀疑限制麻枝准的作品突破，另有创作热情，动机和能力的原因

文学性质的作品总要是以几个人物为中心的，acg作品本身具有幻想性质，这从本质上导致acg作品缺少现实主义层面上对社会的折射能力，而众所周知，这世界上格局最大的就是这个社会。由于绝大部分的acg作品不会直接且正面地去刻画一个完整的社会，而往往从一个小的角度出发，从点来看面，那么能看到多少以及能不能看得够清楚就是作者水平的体现了。我说田中格局大，麻枝格局小，不是把他们两个二元对立来看，而是想比较这两个作者通过小的出发点映射相对来说更广泛的东西的能力。格局大小这种抽象化的东西的确不能完全理性化地对立开，但是我基于不同的作品会产生不同的直观感受，这种感性的认知对这部作品给我的印象的影响是不可忽略的。我不是要在acg里追求大格局，麻枝田中都不是什么大家名家，毕竟gal业界属于小众亚文化，他们也只是矮子里的高个子，你也不能指望他们，乃至整个acg圈的创作者们，有哪个能写出第二部《人间喜剧》对吧？你所说的那种具有高度自洽的逻辑体系，社会环境人物高度融合的作品放眼世界都很少，在acg这种亚文化圈里就更是可遇不可求了，在acg文化里追求这种级别的作品基本等于做无用功。我只是希望看到这些acg创作者们努力去扩大自己作品的格局，而不是沉迷于狭隘的观念中固步自封。

麻枝准自己都说了，他能想到的感人故事到lb为止就结束了。后面的其实都是换汤不换药的东西，我觉得怀疑他的创作热情和能力是有理由的。我是不指望麻枝准有突破自我的想法，但是我觉得key要摆脱困境，可能不得不先摆脱麻枝准留下的固定印象。sp这次算是失败了。

两位对于文艺作品三六九等的划分实在是让人震惊。有句话过于通俗但也过于正确，叫文无第一。这不是仅仅指文学技巧，也指文艺体裁。没听说过搞哲学的看不起写童话的，如果有，那就是他本身过于自大。因为我们的世界既需要哲学，也需要童话。
文学存在的价值不只是思考宇宙的真实与自我的存在，也有轻松娱乐和传递情感与基本的知识的本源作用。而且在你们所谓三位矮子（麻子，凉元，罗密欧）的作品中，也未必没有人能收获到关于宇宙人生的思考。
美少女游戏作者或许不是什么体面的工作，它在我们这个什么都要分个高低与等级的简单世界里也没有站在文艺歧视链条的高点，当文艺变成歧视与自我拔高的工具时，它本源的工具性作用反倒受到了戕害，这些作者和他们的忠实受众就可称得上是这种自以为是和扭曲异化的价值观的受害人。
为什么我们的讨论要演变为对已知一切的虚无与否定，而求助于外援那些神秘和符号化的对象，谈论gal时得不到共识就求助于小说与漫画，讨论acg得不到共识时又求助于引进站在更高点的严肃文学，或者干脆脱离小说与戏剧，走向更为严肃的文艺体裁，却抛弃了我们的问题原点，这不是很奇怪吗。我们是在谈论gal，关严肃文学什么事？那说到底，文学有什么用，它和科学比起来是不是也一文不值？
科学或者严肃文学的存在就能倾轧美少女游戏存在的合理性了吗，就能把美少女游戏作者的思考和感情抒发贬低得一文不值了吗，就能抹杀掉这些作品源于功能性与工具性的本质作用了吗？
这个世界不是只需要那些被舆论和少数人追捧的精英的，对于文学就更是如此。当我们要求所有的文学作品都必须表现出某种深沉的思考与求索时，我们这种对于深邃与恒久主题的过于偏执的追求是不是本身就源于我们的狭隘与故步自封呢？我们要求所有作者都去讨论严肃和所谓“具有格局”的主题，这本身不就是一种“小格局”和本末倒置吗？
一个执着于在作品中添加蹩脚生硬的所谓“大格局思考”的童话作者是合格的吗？那些传递真善美，塑造孩子们价值观的童话作品—尽管可能粗浅和幼稚，只是讨论诸如诚信或者善良这种简单主题—就是一文不值的吗？我很难苟同。相对的，由于它完成了它的使命，因此它就是合格的，甚至是优秀的。
我们在追求文学主题上的开阔的同时，也要尽量地保持一颗同样开阔的胸襟和宽容的心，给我们这些深受误解和歧视伤害的美少女游戏作家与玩家一些理解和尊重。而不是以哲学和严肃文学这些更为“体面”的存在为刀剑，来抹杀他们存在的合理性与必要性。
不过二位有一点我很同意，麻枝准这个人这十年纯粹是脑子有病，思想出了问题，心思不在gal这了，但是又是自己的饭碗，轻易还砸不了，徘徊逡巡，越搞越烂。

不止LB以后，其实每一作都是探索的一环，麻子是不安定的，做出成绩以后就会思变，会考虑做其他没怎么做过的。
作为一个键厨，守着key这些年，其实总是能看到变化的。
有些人对key真的太印象流了，实际都活在一个狭隘，自我的先决认知里。
也是那几个动画名气太大，路人粉招的太多。。