金井曜2018-1-1 00:20 /
一、战后废土
在我看过的动画里，配音主绎仅有两人的，也算屈指可数，除却《上课小动作》也就只有《少女终末旅行》了吧。
头盔、战车、废墟，一幅满目疮痍的战后废土景象。提及末日类型的动画，总是不禁让人联想到生存，但《少女终末旅行》与《动物朋友》一样，都是不折不扣的糖衣砒霜。黑童话基调的动画总是试图用圆脸掩盖脚本的阴谋，最初是《魔法少女小圆》，而后是《来自深渊》，现在是《少女终末旅行》。
二、细思极恐
不论是历史、音乐、时间、食物，《少女终末旅行》在一定程度上颠覆了末日作品的描写。如同盲人熟悉黑夜一般，末日中诞生的一代人学会了与绝望和睦相处。
1.历史
千户的四本书也许是人类为数不多的文化遗产了，书被尤莉烧毁了，千户生气并不是因为书不在了，而是爷爷是书少了一本。书作为历史的有效载体，使得历史得以长久传承，记录人类生活的轨迹。千户的旅行日记，其实就是以千户与尤莉为主人公名为《少女终末旅行》的纪传体史书，而日记上尤莉绘制的涂鸦，更是吐槽了文字的演变。
2.音乐
一部忠于原著的漫画改编动画不能放弃创新，在原作基础上锦上添花才不失于优秀的改编，《雨だれの歌》肩负起了这样的使命。雨天本是中止旅行的糟糕天气，但是千户与尤莉在苦中作乐，成功地演绎了雨中曲。文字是图形向符号的演变，音乐是节奏与曲调的结合，也许文字可以失传，但是音乐可以重塑。
3.时间
在电车章节中，千户与尤莉在车厢中看到时钟，千户妆模作样地向尤莉解释着时钟的用途，似乎时间对于两人，对于世界都已经无关紧要。在荒岛求生类型的作品中，总有主人公用锐器在石壁上刻录日期的场景，因为即便身处荒岛，但是时间仍然是自己与世界仅存的联系，更是自己回归社会的决心。如果世界迎来终末，时间不再用于计时，只得用作为相片命名.
4.食物
时间之所以没有用武之地，是因为日月更替不再限制起居出行，反而是食物倒置了曾经静止的沙漏。从最初尤莉抢指千户争夺食物时我就知道，日常动画肯定是闹着玩的。到后来在食品加工厂里迷路，搓面团烤饼干的其乐融融。没料到在时钟前戳破了童话的外衣，不论是分给金泽的食物，还是收取石井的食物，在食物匮乏的时代背景下，吝啬是垂死挣扎的斗志，慷慨却是生无可恋的日常.
人总是因为拥有而不懂得珍惜，等到海枯石烂物是人非，曾经理所当然的存在依然消逝殆尽。
三、定时炸弹
作者对于伏笔的埋设有着自己的节奏，故事主线本是漫无目的的旅行，仅是顺从本能地向高处进发，却因旅途的见闻或喜或悲的日常。
从帽、枪、车，到干粮、炸药、相机，再到收音机、香肠猫、杏鲍菇。仿佛角色扮演游戏一般，道具不断得失交替，不变的只有相随的伙伴。在得失交替间，存在着一个恰到好处的时间差，当我几近忘记炸药的存在时，自主机械出现了，当我觉得从今往后三人行时，杏鲍菇们出现了，当我看到动画首季的完结时，履带摩托都抛锚了…
四、进化论
有人喜欢谈论作品的反战思想，如同熵变一般，事物总是由井然有序向破败混沌转变，尤莉也是一时失智操纵双足步行武器，毕竟已无纷争的世界都难免再起干戈，这话题太敏感，我还是避避风头。
数不胜数是作品都种群的繁衍与更替展开讨论，而它们的立意却又不尽相同.
《妖精的旋律》：当变异体以超越人类在姿态站在食物链顶端时，人类是束手就擒还是负隅顽抗。
《来自新世界》：当新人类已然统治新世界时，如何看待曾经的同类。
《寄生兽》：人类终归是自取灭亡，识时务者为俊杰。
但是《少女终末旅行》却给出了反向立意的答卷。在动植物灭绝难觅食物的世界，杏鲍菇适应了终末的世界，他们坦然接受降解武器后沉睡的命运。人类亦是如此，食物已经不再循环，时间不是时钟，而是沙漏，祈愿也只是夙愿。
数不胜数的作品在与命运抗争之中，终于有人选择了顺从妥协，这就是末日日常所吸引我的魅力。对于末日降生的人而言，末日不正是一切的开始吗？
在我看过的动画里，配音主绎仅有两人的，也算屈指可数，除却《上课小动作》也就只有《少女终末旅行》了吧。
头盔、战车、废墟，一幅满目疮痍的战后废土景象。提及末日类型的动画，总是不禁让人联想到生存，但《少女终末旅行》与《动物朋友》一样，都是不折不扣的糖衣砒霜。黑童话基调的动画总是试图用圆脸掩盖脚本的阴谋，最初是《魔法少女小圆》，而后是《来自深渊》，现在是《少女终末旅行》。
二、细思极恐
不论是历史、音乐、时间、食物，《少女终末旅行》在一定程度上颠覆了末日作品的描写。如同盲人熟悉黑夜一般，末日中诞生的一代人学会了与绝望和睦相处。
1.历史
千户的四本书也许是人类为数不多的文化遗产了，书被尤莉烧毁了，千户生气并不是因为书不在了，而是爷爷是书少了一本。书作为历史的有效载体，使得历史得以长久传承，记录人类生活的轨迹。千户的旅行日记，其实就是以千户与尤莉为主人公名为《少女终末旅行》的纪传体史书，而日记上尤莉绘制的涂鸦，更是吐槽了文字的演变。
2.音乐
一部忠于原著的漫画改编动画不能放弃创新，在原作基础上锦上添花才不失于优秀的改编，《雨だれの歌》肩负起了这样的使命。雨天本是中止旅行的糟糕天气，但是千户与尤莉在苦中作乐，成功地演绎了雨中曲。文字是图形向符号的演变，音乐是节奏与曲调的结合，也许文字可以失传，但是音乐可以重塑。
3.时间
在电车章节中，千户与尤莉在车厢中看到时钟，千户妆模作样地向尤莉解释着时钟的用途，似乎时间对于两人，对于世界都已经无关紧要。在荒岛求生类型的作品中，总有主人公用锐器在石壁上刻录日期的场景，因为即便身处荒岛，但是时间仍然是自己与世界仅存的联系，更是自己回归社会的决心。如果世界迎来终末，时间不再用于计时，只得用作为相片命名.
4.食物
时间之所以没有用武之地，是因为日月更替不再限制起居出行，反而是食物倒置了曾经静止的沙漏。从最初尤莉抢指千户争夺食物时我就知道，日常动画肯定是闹着玩的。到后来在食品加工厂里迷路，搓面团烤饼干的其乐融融。没料到在时钟前戳破了童话的外衣，不论是分给金泽的食物，还是收取石井的食物，在食物匮乏的时代背景下，吝啬是垂死挣扎的斗志，慷慨却是生无可恋的日常.
人总是因为拥有而不懂得珍惜，等到海枯石烂物是人非，曾经理所当然的存在依然消逝殆尽。
三、定时炸弹
作者对于伏笔的埋设有着自己的节奏，故事主线本是漫无目的的旅行，仅是顺从本能地向高处进发，却因旅途的见闻或喜或悲的日常。
从帽、枪、车，到干粮、炸药、相机，再到收音机、香肠猫、杏鲍菇。仿佛角色扮演游戏一般，道具不断得失交替，不变的只有相随的伙伴。在得失交替间，存在着一个恰到好处的时间差，当我几近忘记炸药的存在时，自主机械出现了，当我觉得从今往后三人行时，杏鲍菇们出现了，当我看到动画首季的完结时，履带摩托都抛锚了…
四、进化论
有人喜欢谈论作品的反战思想，如同熵变一般，事物总是由井然有序向破败混沌转变，尤莉也是一时失智操纵双足步行武器，毕竟已无纷争的世界都难免再起干戈，这话题太敏感，我还是避避风头。
数不胜数是作品都种群的繁衍与更替展开讨论，而它们的立意却又不尽相同.
《妖精的旋律》：当变异体以超越人类在姿态站在食物链顶端时，人类是束手就擒还是负隅顽抗。
《来自新世界》：当新人类已然统治新世界时，如何看待曾经的同类。
《寄生兽》：人类终归是自取灭亡，识时务者为俊杰。
但是《少女终末旅行》却给出了反向立意的答卷。在动植物灭绝难觅食物的世界，杏鲍菇适应了终末的世界，他们坦然接受降解武器后沉睡的命运。人类亦是如此，食物已经不再循环，时间不是时钟，而是沙漏，祈愿也只是夙愿。
数不胜数的作品在与命运抗争之中，终于有人选择了顺从妥协，这就是末日日常所吸引我的魅力。对于末日降生的人而言，末日不正是一切的开始吗？
#1 - 2018-10-30 23:41
Arclight(Bangumi皮带帅) (“我像是一个很极端的人吗？”)
