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风之谷 風の谷のナウシカ
1话 / 1984年3月11日 / 宮崎駿 / 宮崎駿（徳間書店「月刊アニメージュ」連載「風の谷のナウシカ」より）
2017-9-6
不论从媒介特性还是时长来说，试图用一部两小时的电影沉淀如此宏大深刻的世界观无疑是徒劳之举。更不用说制作的各个角度前后期全都是瑕疵，尤其是前段铺垫的缺乏和同样的戏演出设计相对于漫画的退步很影响观感。然而《风》也确实凝聚并升华了一个时代的故事特征——宏大叙事的宿命感与对绝对价值的深信不疑，并发挥了它们最大的表现潜能，结果技术上的粗糙也化为一种震撼人心的原始张力。某种意义上来说是与漫画截然相反的作品。 -
魔女宅急便 魔女の宅急便
1话 / 1989年7月29日 / 宮崎駿 / 角野栄子 『魔女の宅急便』(福音館書店刊) / 近藤勝也
2017-9-4
成长就是从不分彼此变为隔阂失语，从天空落回地面，成为人（和动物？）际关系岛宇宙里遥望彼此的孤星。技巧不成熟却更值得称道，被赋予意义的时间控制和对音乐的慎用深得我心。不过同样理解原作者为何大发雷霆。以类型定式写作对于很多人来说并非见解狭隘单纯，反而是认同的复归。从这种意义上来讲，不管是《千》还是本片其实都是一种退步，幻想的背后是虚无。 -
千与千寻 千と千尋の神隠し
1话 / 2001年7月20日 / 宮崎駿 / 宮崎駿
2017-9-2
闯入异界模式异界或以叙述目的构造或为自治客体被有限认知，《千》试图同时包含两者，结果只达成丰富的感官满足，没能达成阐释的双重性。场面调度的近乎完美建立于用完就抛的一次性场景和动画柔软的身体性，情节构造的逻辑充分只在政治寓言的深层阐释语境里成立而无法在表层情节逻辑中自洽。最终，《千》没能成为异界模式的后者，只成为了一个丰满的前者，本质与《阿甘正传》之流无异，尽管质地更为精细柔软。而我最讨厌的就是这类 -
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